陳委員學聖：主席、各位列席官員、各位同仁。剛剛鄭委員提到曹瑞原導演拍《一把青》時我幫了一些忙，其實他拍《孽子》的時候我就幫過他，在拍片過程中，刁難他最多的都是公部門，真的拍得千辛萬苦，所以每次後面都會感謝陳學聖，這次《一把青》還感謝陳學聖國會辦公室贊助，外界還以為我很有錢，贊助他拍電影，事實上，是他碰到困難的時候想到我，我好像是他的協拍中心，包括在桃園借場地。再告訴你一個故事，這也是我今天安排這個報告的重點，曹導拿到旗艦計畫的輔導金以後，必須另籌一半資金，因為這部片子的背景在中國大陸，所以他嘗試和中國大陸合作，你知道最後卡在哪裡而無法成行嗎？
主席：請文化部洪部長答復。
洪部長孟啟：主席、各位委員。應該是大陸劇本審批這一環。
陳委員學聖：審批是一個制度，重要的是史觀，在詮釋那一段歷史時，雙方立場不一樣。
洪部長孟啟：我們的優勢就在這個地方，雖然大陸設了很多電影城，但因政治上的把關，導致很多原本要到中國大陸拍攝的電影沒有辦法拍，我知道他們要去拍前，必須他們看劇本大綱，經過他們認可才能去，在此情況之下，台灣如果把電影基地做好，甚至有好來塢式的大攝影棚，台灣四季如春，拍片時不會受氣候影響，北京的電影工作人員跟我說，北京最大的痛苦是只有 3個月時間能拍電影，其他時候都不能拍，我們要掌握這個優勢。
陳委員學聖：這是我們的優勢。大陸跟曹導說，你要的配合款可以加倍給你，但是劇本要照他們的史觀改，問題就卡在這裡。我很佩服曹瑞原，因為他堅持史觀不能改，所以他就回到台灣拍攝，回到台灣以後，他到哪裡籌那幾千萬的配合款？當他走投無路時，他跟上帝禱告，禱告之後，突然我出現了，我說跟上帝禱告真有用，把信佛的人都找來了。我告訴他，我有一個好朋友對電影、文化、藝術很執著，我就安排他們見面，那位朋友只看過曹導 2 次，他真的成了他的angel，答應給這筆資金。能不能回收，我不知道，但是最後的關鍵是一個台灣企業家給了他這一筆錢，這就是台灣很可愛也很可貴的地方，如果他屈服於大陸，這部片子在台灣放映的時候，我們看到背後的故事可能會覺得很難過，心想怎麼跟我們想像的不一樣，但是他如果在台灣陷入困境、走投無路，這部片子可能會繳了白卷，把輔導金還給文化部，這就是一個現實的狀況，是一個台灣從事電影工作、文化藝術工作者所碰到的處境，希望文化部、陸委會設法解決這個困境。
華處長，我考你一個小題目，這個題目可能會發生，如果 520 就職時，蔡總統想要邀請一位
台灣藝人唱國歌，假設她選擇 A-Lin，因為 A-Lin 最近在兩岸都很紅，你覺得 A-Lin 會接受這個
邀約嗎？在自己國家總統就職典禮上唱中華民國國歌，你覺得 A-Lin 會答應嗎？
主席：請陸委會文教處華處長答復。
華處長士傑：主席、各位委員。我們中華民國是一個主權獨立國家，我們尊重藝人個人的選擇，但是兩岸交流要注重對等和尊嚴，這是非常清楚的。
陳委員學聖：我想請教你，A-Lin 會不會答應？
華處長士傑：那是他個人的選擇。
陳委員學聖：這就是陸委會的回答。從 2000 年到 2016 年，兩岸經過 16 年的交流，當年張惠妹在總統府唱了中華民國國歌，所有台灣人都不認為這是錯的事情，但她最後卻因這樣而無法在大陸演唱，事隔 16 年，請問兩岸情勢有改變嗎？
華處長士傑：我們並不希望看到那樣的情形再度出現。
陳委員學聖：請問陸委會和文化部有沒有協助台灣藝人化解這個困境？兩岸的潛規則在哪裡？我不希望兩岸的和平交往因為單一事件傷害到台灣人的情感，這是我今天安排這個專案報告的重點，我們要讓台灣藝人有一個潛規則可以走，因為這個規則是很難找到的，阿妹上台唱中華民國國歌，換來這樣的後果；楊丞琳只答覆原來中日抗戰只有 8 年，結果要公開道歉；2010 年馬英九上任之後，東京影展因為中國抗議，要求把台灣列為中國台灣，我們拒絕走紅毯，因為這次的集體缺席，結果徐若瑄付出很大的代價，甚至還被罵成慰安婦。520 之後又是一個新政府的開始，台灣藝人又要面臨一個新處境，到時候誰來幫忙他們？本會有一位委員也是全世界著名的歌手，他很強烈支持台獨，所以大陸不會讓他去，如果小英要請他唱國歌，他當然也不想唱國歌，因為他不尊重這個國歌，所以他們各有處境。問題是在夾縫中想活下來的藝人，演藝事業是過去就沒有了，現在不進去，以後也沒有機會了，可是他什麼時候會觸到礁，什麼時候會沈沒，他也不知道。
影視流行音樂和體育，是沒有國界的，而且無形中會促進彼此的交流、了解與認識，因為這
中間沒有政治，雖然有時還是有一些政治考量。經過多年努力，兩岸的體育交流，無論是在國
際場合、兩岸或台灣舉辦比賽，什麼字眼不能出現，什麼字眼可以出現，都有一些潛規則，我
們的公開名稱─中華台北，對岸也可以承認；請問台灣藝人在國際場合、對岸的潛規則是什麼
？用什麼名稱不會受到懲罰又能代表台灣？可以用「中華民國」嗎？周子瑜只是在韓國拿中華
民國的國旗就受到懲罰，請問什麼時候可以用「中華民國」？什麼時候可以用「台灣」？什麼
時候用「中華台北」？什麼時候用「台北」？故宮進行兩岸交流時已找到潛規則，就是稱為「
台北故宮」，在 520 卸任之前，陸委會、文化部應該告訴下一任政府，這麼多年來台灣藝人在兩岸之間的潛規則是什麼，怎樣才不會踩到紅線。
華處長士傑：剛剛委員講的，我們完全同意，事實上，潛規則的範圍很廣，我們希望台灣藝人到大陸表演時，不要把不必要的政治因素帶進來，這是我們始終堅持的，剛剛委員講了很多例子，事實上，我們也透過管道跟大陸做過行政的……
陳委員學聖：如果台灣歌手上「中國好聲音」節目，因字幕上打出他來自「中國台灣」，他說不行，要求改為「台灣」，他可能就沒有機會了，難道兩岸不能協調出一個空間嗎？陸委會主委和國台辦都有熱線，有關周子瑜事件，陸委會還打電話去問過，對方說跟他們無關，你們能不能想出一個方法，讓台灣藝人能有一個活的空間，不要踩到紅線，如果像剛才的林某某想要踩，
那是他家的事，如果他不想踩、想活下去，給他們一個避免誤觸的機會，在 520 之前，陸委會、文化部能不能提供你們累積的經驗給下一任政府？我跟你保證，下一任政府絕對是一個驚天動地的開始，我不知道會是什麼樣的結尾，但是不要害到很多台灣非常傑出的表演事業者。
洪部長孟啟：站在文化部的角度，我們和陸委會一定會提出積極的做法和建議，過去我們曾經整理出 11 項讓陸委會在談判桌上談判，陸委會也確實把這 11 項當做主題和他們談判，我們一定會把我們積極的建議和主張……
陳委員學聖：這一點我特別拜託部長在 520 之前把這一任政府建立起來的默契形諸文字，讓大家知道這些潛規則，了解什麼該碰、什麼不該碰，如果有人想碰，那是他家的事，如果他沒有去碰，就不要傷害他，也不要硬加其他的字眼。台灣流行音樂歌手在大陸的演藝事業約占 80%，這些人不管是演員或歌手都已年近 40，他們是台灣最後一代在大陸有發展潛力的人，之後沒有人了，所以以後要進去很難，好不容易出現一、二個比較燦眼的，不要因為政治因素而傷害了他。不管是甄嬛傳、武媚娘、琅琊榜、雲中歌或少年天子等戲劇，都在台灣一再重播，台灣多開放，大陸多封鎖我們，可是台灣最驕傲的就是我們的民主和自由，在這塊土地上，我們一定要創造出比大陸更優先的創作本錢，這個本錢不能只依附大陸市場，我們還有其他的空間，但是要先讓我們的演藝人員受到保護，我再次拜託文化部和陸委會，請在 520 之前建立出最好的規則，給下一任政府參考。
洪部長孟啟：我責無旁貸。
陳委員學聖：謝謝。